L'Avventura prend fin

Mais qu'ont-ils tous, les grands noms du cinéma, à nous quitter en cette fin de mois de juillet ? Après Michel Serrault dimanche, Ingmar Bergman hier (voir ce billet), c'est Michelangelo Antonioni qui s'en est allé hier, paisiblement, dans son fauteuil. Né dans cette petite ville de Ferrare rendue célèbre par Bassani (auteur à (re)découvrir dans la récente réédition de ses oeuvres complètes chez Quarto) le 29 septembre 1912, Antonioni est un brillant étudiant en économie à Bologne, avant de délaisser l'austérité des modèles macroéconomiques pour l'inventivité et l'effervescence des plateaux de tournage. Ses débuts au cinéma se font sous l'auspice des plus grands : scénariste pour Fellini et Rossellini, assistant de Marcel Carmé sur Les visiteurs du soir. C'est en 1960 qu'Antonioni acquiert la célébrité avec son magnifique Avventura, primé à Cannes (Prix du Jury). L'histoire du jeune Sandro à la recherche d'Anna à jamais disparue, puis son amour pour Claudia provoque, par ses innovations esthétiques, et son encouragement à peine voilé au libertinage, la polémique autour du Palais des festivals. Acte de naissance du cinéma introspectif dans lequel sont relatées les difficultés des sentiments et de la communication interpersonnelle, L'Avventura est le premier volet d'une quadrilogie novatrice et envoûtante. Magnifiquement portée par une splendide égérie en la personne de Monica Vitti, l'Avventura marque l'avènement d'un nouveau genre. Suivront L'éclipse, La nuit et le Désert rouge. 
Nouveau prix à Cannes en 1967 - la Palme d'Or cette fois - un an après la sortie d'un chef d'oeuvre incontestable : Blow-up, ou l'extravagante histoire d'un photographe désireux de devenir artiste et témoin d'un meurtre à Londres. Tous ces films sont l'occasion d'une réflexion profonde sur l'âme humaine, sur l'angoisse et le désespoir. Chantre du néoréalisme, Antonioni filme la réalité avec objectivité, avec distance, à la façon d'un Balzac ou d'un Proust en littérature. Antonioni voulait d'ailleurs faire du cinéma "l'égal de la littérature". 
Le succès populaire fuit alors le réalisateur italien, et sa carrière le mène de New York en Chine, de l'Angleterre à l'Algérie. En 1985, un accident cérébral lui provoque une paralysie partielle, ce qui ne l'empêchera pas de continuer une carrière cinématographique, aidé en cela par des grands noms de la nouvelle génération (Wim Wenders, Wong Kar-Wai ou Steven Soderbergh). 
Christian Jacob, président du Festival de Cannes, déclarait hier "qu'avec la disparition d'Ingmar Bergman, le cinéma moderne perd un de ses derniers pionniers, un pionnier de génie. Personne, sauf Antonioni, n'a sondé aussi profondément, aussi magnifiquement, le mystère féminin". Antonioni maintenant mort, il nous reste ses films pour mieux comprendre l'âme humaine.

(Photo d'Antonioni, non datée, AFP, sur lemonde.fr)